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Atte: Arq. Aldrin Tapia
Autor

04 diciembre 2010

Arquitectura: Museo Nacional Zayedde : Instituto Masdar : Foster & Foster

La semana pasada se celebró la inauguración oficial del Instituto Masdar, una entidad dedicada a la investigación de justamente dichas energías. 


Esta construcción es una de cuatro edificaciones más, proyectados para el sector. Dicho edificio pretende generar más energía de la que él por si solo consumirá. Es decir un edificio que además de cumplir la función de albergar las oficinas del centro de investigación, actuará como una fuente de energía para la comunidad.











Pasamos a otro tema que sin embargo posee directa relación con lo mencionado anteriormente. La oficina Foster & Partners ha diseñado un increíble modelo para el nuevo Museo Nacional Zayedde de la isla Saadiyat en Abu Dhabi.







El nuevo Museo piensa ser en un futuro, cinco torres luminosas de acero con una forma que hace semejanza a las alas de las aves. El arquitecto y el concepto se repiten, ¿casualidad o causalidad?

Arquitectónicamente, el objetivo ha sido combinar una alta eficiencia, una forma contemporánea con elementos de diseño tradicional árabe para crear un museo que sea sustentable y acogedor. Celebrando el legado del Sheikh Zayed y su amor a la naturaleza, el museo se encuentra en una zona ajardinada.

El museo está concebido como un monumento y memorial dedicado al fallecido Sheikh Zayed bin Sultan Al Nahyan, presidente fundador de los Emiratos Arabes Unidos. El museo sera la pieza central del Distrito Cultural de la Isla de Saadiyat. En el museo se exhibirá la historia, cultura y más reciente transformación social y económica que han sufrido los Emiratos Arabes.

Los Museos parecen ser la ultima moda entre los arquitectos super estrellas. Un centro de artes escenicas por Zaha hadid, el Guggenheim de Bilbao por Frank Gehry, el Museo Marítimo por Tada Ando y la nueva ala del Museo Louvre por Jean Nouvel.
Con seguridad era el turno de Sir. Norman Foster.

Construcción: Cómo cambiará la arquitectura

La nanotecnología, una nueva herramienta para aplicarse en la arquitectura sigue en estudio en Universidades como Harvard o MIT, además de la nanotecnología también se encuentran en estudio las redes de sensores sin cables, la ingeniería inyectable de tejidos, las nanocélulas solares, la Mecatrónica, los sistemas informáticos Grid, las imágenes moleculares, la litografía nano-impresión, el software confiable, la Glucómica y la Criptografía Quántica.


Pero la que nos importa por el momento por aplicarse al campo arquitectónico es la nanotecnología, ya que ésta tecnología supone la manipulación y aplicación de materiales, aparatos y sistemas funcionales a través del control de la materia a nano escala, y la explotación de fenómenos y propiedades de la materia a nano escala. Estos materiales presentarían propiedades de resistencia tanto sísmica como ante incendios, respondiendo ante el calor y de igual manera al frío, proporcionarían ahorro energético, seguridad, higiene y salud, lo que proporcionará un bajo costo.


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Algunos ejemplos que se pueden citar actualmente son: El concreto ductal, que se encuentra armado con fibras metálicas con una resistencia 6 u 8 veces mayor al tradicional, pero más dúctil.


El hormigón con fibra de vidrio, con barras de refuerzo V-ROD incorporado, para puentes y edificios cercados por el mar o en contacto con un medio ambiente húmedo.

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Y el hormigón translúcido, que incorpora la fibra óptica, permitiendo el paso de la luz.

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El Kevlar, que se aplica como revestimiento en columnas de puentes y edificios, y es cinco veces más resistente que el acero.

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La fibra de carbono, cuyo uso se ha convertido estratégico y obligatorio en el sector de la aeronáutica, en términos tecnológicos y económicos.


Son solo uno ejemplos para citarse, pero hay enorme cantidad de tecnologías para aplicarse, pero la pregunta es, ¿cuántos países y cuándo se podrá aplicar esto?

Arquitectura: Preescolar El Porvenir Social : Giancarlo Mazzanti

El proyecto del preescolar El Porvenir Social fue diseñado por el arquitecto Giancarlo Mazzanti como un sistema adaptable a las más diversas situaciones, topológicas y urbanas; un sistema aplicable y repetible con múltiples opciones. 


Está compuesto de módulos que se pueden agrupar de acuerdo con el sitio, la radiación solar, la topografía, el programa, etcétera.

El proyecto del preescolar El Porvenir Social fue diseñado por el arquitecto Giancarlo Mazzanti como un sistema adaptable a las más diversas situaciones, topológicas y urbanas; un sistema aplicable y repetible con múltiples opciones. Está compuesto de módulos que se pueden agrupar de acuerdo con el sitio, la radiación solar, la topografía, el programa, etcétera.




















Arquitecto: Giancarlo Mazzanti
Ubicación: Bosa, Bogotá, Colombia
Equipo del Proyecto: Fredy Pantoja, Susana Somoza, Ricardo Silva, Andrés Sarmiento, Juliana Angarita, Rocío Lamprea, Jairo Ovalle, Andrés Morales, María Alejandra Pérez
Colaboradores: Felipe Castro, Beatriz Robayo, Ramón Morales
Modelo: Jaime Borbón
Área del Proyecto: 2.100 m²
Año del proyecto: 2007-2009
Fotografías: Rodrigo Dávila

Arquitectura: Rasca-suelos

Un interesante proyecto que establece una nueva tipología arquitectónica para las grandes ciudades. 


Las obras creadas a lo largo de la primera década del siglo XXI, han puesto de manifiesto que la arquitectura, más allá de una sensibilidad legítima que revela la singularidad de la época, surge como expresión de las vivencias y el bagaje cultural de sus posibles usuarios y de los mismos creadores.

En el escenario arquitectónico de comienzos del presente siglo se han desplegado una gran diversidad de soluciones que revelan una interesante contradicción: que la singularidad de la arquitectura radica, justamente, en la heterogeneidad.

La arquitectura ya no se ciñe a un estilo o canon determinado, por lo cual el espectro de posibilidades para el ejercicio arquitectónico es prácticamente ilimitado ya que los creadores eligen sin cortapisas los recursos conceptuales y las tácticas formales que darán vida a sus proyectos.

Un mismo autor puede tener diferentes líneas de trabajo por lo cual en muchos casos abordan desde los lenguajes clásicos, de la arquitectura vernácula, las teorías modernas e incluso incorporar recursos de otras disciplinas: la historia, las ciencias, las artes plásticas y visuales, el diseño, etc.

Esto ha promovido que los creadores, sobre todo los más jóvenes, hagan de su espacio de trabajo laboratorios de investigación y experimentación, dando como resultado soluciones innovadoras que, aunque indagan la parte estética de la arquitectura, no dejan de ser críticas y reflexivas ante las circunstancias sociales, políticas y culturales del mundo contemporáneo.

El trabajo del despacho BNKR Arquitectura(1), integrado por un grupo de jóvenes arquitectos, urbanistas y diseñadores de origen mexicano, es un interesante ejemplo de trabajo experimental, que más allá de la conformación de un lenguaje o sello particular lo que busca es entender las contradicciones de la condición humana y el significado del fenómeno arquitectónico.



Una de las obras de BNKR que mejor refleja esta postura es el proyecto denominado como “Rascasuelos”(2) proyectado para construirse justo por debajo de la plancha del Zócalo de la Ciudad de México.



El Rascasuelos surge como propuesta para renovar las necesidades programáticas de esta zona, en donde diariamente confluyen cientos de personas para llevar a cabo las más diversas actividades. Siendo el Zócalo de la Ciudad de México es un importante nodo cultural, comercial, laboral y de vivienda, los creadores del proyecto consideraron necesario proponer un espacio en donde todas las actividades puedieran conjuntarse, de manera organizada y sin afectar la arquitectura circundante. Después de un exhaustivo análisis histórico, demográfico y arquitectónico, los creadores resolvieron una estructura que parte de uno de los elementos fundacionales de la arquitectura contemporánea: el rascacielos.



La solución formal del proyecto, retoma la consideración superlativa de este ícono de la modernidad y de la “cultura de la congestión”(3), sin embargo lo invierte, a partir de una pirámide que surge de las entrañas de la tierra, sin alterar la presencia icónica de la plaza ni de los edificios que se encuentran alrededor.



La estructura del Rascasuelos, se desplanta a partir de diversos estratos, solución que alude la forma como desde la época prehispánica fue conformándose la Plaza de la Constitución y su arquitectura: a partir de diversas capas o estratos que se sobreponen sobre los cimientos históricos existentes.



La solución de pirámide invertida, cubierta con un piso transparente, además de que permite que todas las áreas habitables disfruten de luz y ventilación, conserva la vitalidad de la plaza, sobre la que pueden seguir llevándose a cabo las numerosas actividades que a lo largo del año acontecen en ella: manifestaciones políticas, exposiciones, conciertos, desfiles, etc.

Es importante mencionar que, además de resolver la falta de espacio en una zona de gran movimiento y de gran importancia histórica y cultural, el Rascasuelos, se convertiría en un enorme luminaria que enfatizaría la belleza de las edificaciones que conforman el corazón del país.


1. BNKR Arquitectura (Búnker arquitectura). Despacho fundado en el año 2005, en la Ciudad de México por Esteban Suárez. En los años subsecuentes se unieron a él, como socios, Santiago Gitanjallí, Sebastián Suárez y Zaida Montaña. No obstante su breve trayectoria profesional, los integrantes de BNKR han abordado diversas tipologías arquitectónicas, que van desde las obras de pequeña a gran escala, con proyectos de casa habitación, vivienda multifamiliar, urbanismo y diseño de paisaje. Uno de los rasgos más notables de esta firma de arquitectura es demostrar que la arquitectura contemporánea se asienta en un discurso de múltiples referencias, no sólo las arquitectónicas, sino también las literarias, sociológicas y políticas, generando así un entramando que propone múltiples lecturas.

2. Rascasuelos. Edificación de varios niveles que retoma la consideración superlativa de los rascacielos pero que en lugar de desplantarse por encima del nivel de la calle se invierte, generando así una edificación subterránea.

3. Cultura de la congestión. Tesis formulada por el arquitecto de origen holandés Rem Koolhaas que plantea que la metrópoli exige y merece una arquitectura especifica que sea capaz de explotar las posibilidades ofertadas por la reciente condición metropolitana. La tesis de “cultura de congestión” implica que la aprehensión del universo de la “vida moderna” está siempre hecha desde el punto de vista de la congestión sabiendo que “la cultura de la congestión es la cultura del XX° siglo” y que el ejemplo nos ha sido dado en Nueva York por los “Teóricos del rascacielos”.

Arquitectura: Canton Tower : Information Based Architecture

Tras 6 años de diseño y construcción, el 1 de octubre de 2010 se inauguró la Canton Tower, en Guangzhou, China. Los arquitectos Mark Hemel y Barbara Kuit junto con su despacho en Ámsterdam, Information Based Architecture, diseñaron esta torre que será el nuevo edificio más importante de Guangzhou, que representará a esta ciudad de 10 millones de habitantes, como una ciudad excitante, progresiva y genial. Con 600 m de alto, la Canton Tower es la torre de TV –y mirador— más alta del mundo, superando a la torre CN de Toronto, y se espera que atraiga a 10,000 visitantes al día.


De acuerdo con el arquitecto Mark Hemel, la mayoría de los rascacielos cuentan con características masculinas: son introvertidos, fuertes, rectos, rectangulares, y se basan en la repetición, pero ellos quisieron diseñar una torre con características femeninas: compleja, transparente, curveada, graciosa y sensual.



El propósito fue diseñar una torre con una forma libre y una identidad rica y “humana” que representara la ciudad de Guangzhou como dinámica y excitante; el resultado fue esta torre, delgada y alta, que, por sus cualidades “femeninas” se le conoce también como “Super model”.

La idea de la torre es simple: su forma, volumen y estructura fueron generadas a partir de dos elipses, una a nivel de los cimientos, y la otra en un plano horizontal a 450 m. Estas dos elipses están rotadas en relación con la otra, y la tensión generada por esta rotación forma una “cintura” y una densificación de los materiales.

La estructura consta de una estructura de entramado abierto, construida a partir de 1100 nodos y la misma cantidad de aros y abrazaderas que funcionan como piezas de conexión. La torre se puede ver como un rompecabezas gigante en tercera dimensión en donde cada una de sus 3,300 piezas es única, cuyo diseño fue posible gracias a las técnicas de análisis computarizado que permitieron a los arquitectos crear estructuras mucho más complejas que antes.

En 2004 se llevó a cabo una competencia para el diseño de la torre, la cual tiene en su base un parque de 17.9 hectáreas, y 56.6 hectáreas en sus alrededores que incluyen una plaza elevada, un parque pagoda, lugares comerciales, oficinas, un centro de televisión y un hotel.

A lo largo del diseño se hicieron varias pruebas de seguridad y resistencia de la estructura, entre ellas, pruebas de túneles de aire, contra fuego, y de resistencia de cargas.








Arquitectura: Ganador de concurso para oficinas Shenzhen

El siguiente rascacielos con un canal de corte en zig-zag en la fachada es el diseño ganador de la mano de los arquitectos italianos Massimiliano y Doriana Fuksas en un concurso para diseñar el nuevo edificio de oficinas para la gigantesca firma Shenzhen.


Lobbys, espacios públicos y jardines ser organizarán a lo largo de este vacío diagonal, que a su vez forma un atrio de 200 metros de altura para el hall de entrada al edificio.

El proyecto de Studio Fuksas nace de la intención de crear un nuevo concepto de espacio público vertical en la torre.



Un vacío en tres dimensiones a lo largo de la fachada otorga una imagen dinámica a la construcción y da lugar además a la creación de diferentes escenarios públicos para las oficinas.

El marcado e imponente vacío que interconectará espacios públicos, jardines y pasillos, permitirá a demás bañar de luz las actividades desarrolladas en dichos espacios.

La torre de 200 metros de altura posee una superficie total de 80.000 metros cuadrados, donde 68.000 están ocupados por oficinas y los 12.000 restantes por tiendas.










cliente: valores Guosen cooperación. Ltd
el director del proyecto del equipo: mignatti serena
los miembros del equipo del proyecto: Zaccaria guiseppe, Enrico Falchetti, Chiaretti gabriele
asistentes: Cristina Fernández, Lehrer Yinnon, Nishimura Yusuke, manuela petrucci
física del modelo: Cabiati nicola (director artístico), Stenz Frauke, Hilmi Kamil dalkir
coordinadores de Shenzhen: Tian Fang, pablo garcia

ingenieros estructurales: general Shenzhen instituto de diseño arquitectónico y la investigación
M & E de la ingeniería, la sostenibilidad: la ingeniería de IA

área del sitio: 5,454.78 m2
Altura: 200 m